Jeux de masques, d'esquives et d'affrontements dans la comédie, de Molière à Beaumarchais

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I. La "vis comica" de Molière : "Castigat ridendo mores"

(devise de Molière empruntée à la Commedia dell'arte)
Les canevas et les personnages de la "Commedia dell'arte"

Molière, "Le Contemplateur"

II. Le théâtre, "un champ de forces" : la relation maître et valet au théâtre, de Molière à Beaumarchais

III. Du théâtre de caractère au théâtre de situation : Le Paradoxe du comédien de Diderot

=> Vendredi 6 novembre : remise du dossier sur Les Femmes savantes de Molière, texte et représentation et choix d'une scène de comédie pour l'audition du 20 novembre ;
=> Vendredi 20 novembre : audition d'une scène de comédie ;
=> Vendredi 27 novembre : mise à jour et lecture des carnets de bord

Scènes proposées pour l'audition du 20 novembre (le registre comique) : jeux de masques, d'esquives et d'affrontements

Comédies de Molière :

L'Avare : I, 3 (cf. L'Aulularia de Plaute)
Dom Juan : II, 3

Les Femmes savantes : I, 1 (1ère partie : v.1 à 72; 2ème partie : jusqu'à la fin); I, 2 (v. 181 : "Vous triomphez ma soeur" à la fin); I, 4; II, 3; II, 6 (1ère partie : du début à 457 : "Pis" ; 2ème partie : du v. 458 : "Comment diantre, friponne" à la fin) ;); II, 7 (du début à 561 : "Mais vous en faites vous d'étranges en conduite"); III, 3 (v. 969 à la fin ; ou v. 898 : "Avez-vous vu un certain petit sonnet... ?")
Le Misanthrope : I, 1 ; I, 2 (à partir du vers 376 : "Franchement, il est bon à mettre au cabinet"; II, 1 ; II, 4 ( à partir du vers 650 : "Pour bien peindre les gens vous êtes admirable" ; III, 1 ; III, 4 (coupes possibles : vers 893-904); IV, 3 (à partir du vers 1332 : "Pourquoi désavouer un billet de ma main?" ; coupes possibles : v. 1381-1384 ; 1401-1409); scène dernière (jusqu'à : "La solitude effraye une âme de vingt ans")

Marivaux, L'Ile des esclaves : scènes 1 (du début à "Et raisonnables") ; 5 ; 9

Beaumarchais, Le Mariage de Figaro : I, 1 (du début à "Qu'entendez-vous par ces paroles?" ) ; I, 5 ; I, 9 (de "Ah! que je suis fâché d'être entré!" à la fin de la scène) ; II, 11 ; II, 2 (du début à "Il faudra que je l'en remercie!" ou à "Voilà mon mot." ; II, 12 ; II, 13 ; II, 19 (du début à "C'est toi qui payeras pour tout le monde") ; III, 5 (1ère partie : du début à "Voyons le venir, et jouons serré" ou "à qui nous prive du nécessaire" ; 2ème partie : de "...Autrefois tu me disais tout" à la fin) ; III, 15 (de "Je soussigné" à "Silence, messieurs !" ; 2ème partie : de "Je défends cette demoiselle" à la fin de la scène); V, 8 (du début à "Santa Barbara ! Oui, c'est de l'amour.")

=> Vendredi 27 novembre : le registre tragique.
I. Le sacrifice du héros tragique ("tragos-ôde") : la "purgation des passions", de la tragédie grecque au théâtre janséniste de Racine ( "mimesis " et "catharsis" : le châtiment de l'"hybris").
II. La tragédie moderne : une réécriture du mythe
III. Le théâtre, un chemin : l'enquête sur l'origine dans le théâtre contemporain
Littoral de Wajdi Mouawad : 1er volet d'une quadrilogie sur la transmission et l'héritage, Le Sang des promesses.
Jeudi 21 janvier à 19h30 au Théâtre 71 de Malakoff (mise en scène de Wajdi Mouawad)
3, place du 11 novembre - 92240 Malakoff (M°Malakoff/ Plateau de Vanves)

=> Vendredi 6 novembre : choix d'une scène comique et d'une scène tragique pour les auditions

Vendredi 20 novembre : audition des scènes comiques

Vendredi 11 décembre : audition des scènes tragiques

Préparation du spectacle de fin d'année à partir de janvier 2010

Spectacle le vendredi 21 mai 2010

Pour une école du spectateur, aujourd'hui...

... ou le respect de "la naïveté du spectateur" ?

Débat

Carnet de bord du vendredi 16 octobre : pour une école du spectateur, aujourd'hui... ... ou le respect de "la naïveté du spectateur" ?

« Le diable c'est l'ennui », Peter Brook

Pratique : relaxation, assouplissements et échauffements;

Théorie : préparation de la rencontre avec Arnaud Denis et du dossier sur Les Femmes savantes (texte et représentation)

1. Le texte de Molière, Les Femmes savantes : présentation de l'argument, des enjeux de la pièce au XVIIème siècle, des personnages (des situations et des caractères), de la « vis comica » de Molière (illustration et analyse des différents comiques), réflexion sur le fait de monter des « classiques » aujourd'hui, comment ? (relire l'article de Fabienne Pascaud dans Télérama et l'interview de Roger Planchon).

2. La représentation au théâtre 14 : lecture et analyse de la mise en scène de Arnaud Denis :

   1 – La scénographie (décor, accessoires, costumes, lumière, musique)

   2 – La distribution, l'interprétation

=> Questions au metteur en scène : ne pas oublier la musique...

=> Questions au comédien :

Mise en commun au cours de la séance des lectures de mise en scène et des questions : en ligne prochainement.

=> Vendredi 23 octobre : remise des dossiers et préparation de la rencontre avec Arnaud Denis (dossier de presse, questions...)

=> Vendredi 6 novembre : choix d'une scène comique et d'une scène tragique pour les auditions

Vendredis 20 novembre : audition des scènes comiques

Vendredi 11 décembre : audition des scènes tragiques

Préparation du spectacle de fin d'année à partir de janvier 2010

Spectacle le vendredi 21 mai 2010

Carnet de bord du vendredi 9 octobre 2009 : évaluations et appréciations sur les carnets de notes

(période du 3 septembre au 3 octobre)

Théorie : compte-rendu de la représentation => la réception de la représentation par le spectateur

Les Femmes savantes, Molière : vendredi 2 octobre 20h30 - Théâtre 14

Mise en scène d'Arnaud Denis, avec Jean-Laurent Cochet et Arnaud Denis

Théâtre 14 Jean-Marie Serreau - 20, avenue Marc Sangnier - 75014 Paris (M° Portes de Vanves)

I – Texte et représentation : l'argument de la comédie de Molère ; l'intérêt d'une reprise des « classiques » ; l'existence du metteur en scène et de la mise en scène : « transparence » ou « ré-opacification » du texte ? (cf. document polycopié :l'interview de Roger Planchon)

II – La représentation :

La scénographie (décors, accessoires, costumes, lumières, son...

L'interprétation (distribution, interprétation)

Pratique : les réactions d'humeur du spectateur (improvisations)

Fin de la séance : jeux de mimes (//entretien) – zip, zap, zoum - relaxation

=> Penser à vous munir d'un bloc et d'un stylo (pour la prise de notes)

-- à envoyer vos improvisations (2 : « je est un autre » ; les réactions d'humeur du spectateur)

-- vos castings (+ choix de 2 scènes courtes illustrant les 2 registres étudiés en 2de)

Rappel : Littoral, de Wajdi Mouawad : jeudi 21 janvier 19h 30 - Théâtre 71 de Malakoff

Mise en scène de Wajdi Mouawad

3, place du 11 novembre – 92240 Malakoff (M° Malakoff/Plateau de Vanves)

=> vendredi 23 octobre : rendre un dossier sur la représentation des Femmes savantes au théâtre 14

(texte et représentation)

" Les Femmes savantes", de Molière

Mise en scène d'Arnaud Denis
Avec Jean-Laurent Cochet et Arnaud Denis

Décor Edouard Laug
Costumes Virginie Houdinière
Lumière Laurent Béal

Avec Jean-Laurent Cochet, Anne-Marie Mailfer, Arnaud Denis, Jean-Pierre Leroux, Elisabeth Ventura, Marie-Julie Baup, Alexandre Guansé, Bernard Métraux, Jonathan Bizet, Stéphane Peyran, Nicole Dubois, Baptiste Belleudy


DOSSIER : Représentation du vendredi 2 octobre au Théâtre 14


Pour la première fois depuis qu'il écrit des pièces de théâtre, Molière substitue la figure tyrannique paternelle à celle d'une femme. Après L'Avare, Orgon dans Tartuffe, Géronte et autres figures despotiques qui exercent sur leur famille une autorité bornée, il nous propose Philaminte. Bien qu'elle porte un corset et soit mariée à un homme, celle-ci n'a plus rien d'une femme en définitive. « C'est un véritable dragon » dit-on dans le texte. Molière a opéré ici un tour de passe-passe : la pièce s'intitule « les Femmes Savantes », il fallait donc que ce fut une femme. Une image de femme en quelque sorte. Pour se désennuyer de ses propres formules, il a mis une robe au père. Orgon et Harpagon continuent de hanter son esprit tandis qu'il fait couler le plomb de leurs défauts dans un moule plus inattendu. Ce que nous proposerons ici n'est pas une provocation, mais un simple retour aux sources. Une tradition revisitée. Philaminte, cette créature hors du temps, sera représentée par un homme, comme c'était le cas à la création de la pièce, lorsque Molière dirigea le comédien Hubert dans ce rôle. Jean-Laurent Cochet représentera donc Philaminte. Autour de lui, une jeune compagnie dont la plupart des membres ont été formés par lui même. A travers ce parti pris, nous éviterons bien entendu de tomber dans la caritature. Il s'agira de faire entendre le texte, en abordant cette pièce avec la délicatesse qui convient aux chefs d'oeuvres.

Critiques des "Femmes savantes"

Ce qui étonne le plus chez Arnaud Denis, qui n'a que 26 ans, c'est sa maturité. Il ne compte que sur la pertinence de ses mises en scènes pour se faire remarquer, se refuse à tout effet tape-à-l'oeil, toute provocation gratuite. Si Philaminte est ici jouée par un homme, ce n'est pas pour exciter à bon compte, mais pour revenir aux sources, puisque c'est un certain Hubert qui créa le rôle du temps de Molière. Bien sûr Jean-Laurent Cochet est phénoménal en matronne, avec ses anglaises blondes, massive comme une tour dans sa robe à vertugadin. Mais il est avant tout terrorisant. Quand Philaminte darde sur son mari son regard méchant, on comprend que le pauvre Chrysale se rende sans coup férir. Il n'y avait que le traverstissement pour conférer tant d'autorité à cette femme dominante. Si Cochet se montre ébouriffant, il convient d'ajouter qu'il est bien entouré. Anne-Marie Mailfer (Bélise), Jean-Pierre Leroux (Chrysale), Marie-Julie Baup (Henriette), Elisabeth Ventura (Armande) et Arnaud Denis lui-même (Trissotin séduisant et pervers à souhait) sont à la hauteur du maître. Tombée entre ses mains expertes, la pièce exprime tout son suc. Le public ne se tient plus de joie.

Jacques Nerson
TéléObs

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Arnaud Denis n'a que 26 ans et met en scène avec nerf et clairvoyance "Les Femmes savantes". De cette avant-dernière comédie de Molière, travaillée quatre ans durant, on a souvent caricaturé le propos, insistant trop sur la critique (misogyne) que Molière y fait des prétentions intellectuelles des femmes en opposant les choses du cœur et du bon sens aux vertus trop ascétiques de l'esprit. Or, on réalise ici que l'auteur de "Tartuffe" y dénonce aussi l'hypocrisie, le conformisme des modes du temps et de la bienséance de la cour, les diktats du pouvoir ; surtout, il y dépeint avec une tendre détresse la guerre civile au sein du couple, de la famille, la différence radicale entre mari et femme, enfants et parents, et la solitude à laquelle elle conduit. C'est en travesti justement qu'est jouée Philaminte, la tyrannique mère savante, comme si une femme apparemment si étrange ne pouvait être jouée que par un homme, ce qui fut le cas d'ailleurs à la création, en 1672. Face à son honnête et bon époux (Jean-Pierre Leroux), Jean-Laurent Cochet est Philaminte. On est un peu surpris d'abord, puis plus du tout. Tel un acteur de nô, il a adopté jusqu'au bout des bagues la féminité du personnage. On ne sait plus de quel sexe il est, ni même ce qu'identité sexuelle veut finalement dire. Vertige.

Fabienne Pascaud
Telerama

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Un régal

J’entends déjà des réticences : « Encore un Molière ! ». Oui, du Molière encore… Mais du vivant, servi qui plus est par des comédiens de talent. Dans ces « Femmes savantes » ni esbroufe ni surenchère visant à dépoussiérer l’œuvre bien connue. Quoi qu’il en soit, avec simplicité et intelligence, la mise en scène d’Arnaud Denis offre de quoi réconcilier les plus circonspects avec ce que l’on appelle, à raison, un classique.

Rappelons avant tout l’histoire en quelques mots. Un monde sépare Philaminte, autoritaire maîtresse de maison, et son mari Chrysale. Si elle est entièrement dévouée aux nourritures intellectuelles, son mari s’intéresse davantage aux plaisirs terrestres. Dans cette famille, deux clans s’opposent. D’un côté les savantes : Philaminte, sa belle-sœur (Bélise) et Armande (sa première fille) ; de l’autre : Ariste (son frère), Chrysale, et Henriette (sa seconde fille) voyant davantage la femme en tant que mère et épouse.

La fissure existant entre ces deux clans s’exacerbe lorsque Henriette choisit Clitandre, ancien prétendant de sa sœur, comme époux. Malade de jalousie, Armande intrigue contre sa sœur et seconde sa mère dans ses projets de voir Henriette épouser ce bel esprit de M. Trissotin. Chrysale, dévoué à la cause d’Henriette, voit alors l’occasion de reconquérir sa culotte de chef de famille. Évidemment, les masques de chacun tombent, et l’onctueux Trissotin se révèle être un parasite.

Rien de poussiéreux, rien de superflu dans ce spectacle. Car, au-delà de la satire d’une société et de thèmes sujets à controverses, ici, ce sont avant tout des portraits hauts en couleur qui nous sont donnés à voir. D’ailleurs, l’intention du metteur en scène est évidente. « Si Molière nous met en garde, sans prendre parti, contre une forme de culture de l’esprit qui nous ôterait notre bon sens, il décrit avant tout une famille en pleine crise. » De fait, la mise en scène respectueuse d’Arnaud Denis s’attache à rendre ce qu’il y a d’indémodable dans cette œuvre : les rapports de force existant entre les personnages. D’un certain point de vue, revenir à l’essentiel, en dénonçant par la farce la démesure, le manque de bon sens et d’équilibre. L’art de rendre à un classique tout son lustre actuel.

Pour appuyer ces considérations, la scénographie mêle astucieusement des costumes d’époque à un décor sobre et contemporain. Par sa simplicité, elle laisse alors aux comédiens toute leur liberté de jeu. La troupe se réapproprie avec aisance les tournures délicates de la langue de Molière. Les ressorts comiques sont restitués avec légèreté. Et l’ensemble de la représentation respire alors le plaisir de jouer. De fait, l’interprétation de chacun des comédiens est un vrai délice. Leur interprétation est naturelle et leur plaisir non dissimulé. Philaminte est campée avec justesse et sans bouffonnerie par un jubilatoire Jean-Laurent Cochet. Anne-Marie Mailfer (Bélise) est truculente dans son rôle de cinglée persuadée d’être aimée par tout homme qui croise son regard. Arnaud Denis joue avec plaisir un Trissotin onctueux, parasite magnétique. Quant à Marie-Julie Baup, elle incarne avec une belle sincérité une Henriette inflexible.

Aucune niche d’ennui donc, bien au contraire. Le rythme de la mise en scène est juste, le naturel prime et la langue de Molière (re)devient fluide. Alors, c’est repue et sourire aux lèvres que j’ai quitté la salle chaleureuse du Théâtre 14… Un vrai régal ces Femmes savantes !

Maud Dubief
Les Trois Coups

Option théâtre 1ère : programmation des sorties au théâtre – Saison 2009 – 2010

Les Femmes savantes, Molière : vendredi 2 octobre 20h30 - Théâtre 14
Mise en scène d'Arnaud Denis, avec Jean-Laurent Cochet et Arnaud Denis
Théâtre 14 Jean-Marie Serreau - 20, avenue Marc Sangnier - 75014 Paris (M° Portes de Vanves)


La Petite Catherine de Heilbronn, d'Heinrich von Kleist : jeudi 3 décembre 20 h - Odéon-Ateliers Berthier
Mise en scène d'André Engel (distribution en cours)
Ateliers Berthier- angle de la rue André Suarès et du Bd Berthier – 75017 (M° Porte de Clichy)


Une Maison de poupée – Rosmersholm, Henrik Ibsen : samedi 5 décembre – Théâtre de La Colline
17 h : Une Maison de poupée (2 h) – Pause : 1 h 30 – 20h30 : Rosmersholm
Mises en scène : Stéphane Braunschweig
15, rue Malte-Brun – 75020 – Paris (M° Gambetta)


Littoral, de Wajdi Mouawad : jeudi 21 janvier 19h 30 - Théâtre 71 de Malakoff
Mise en scène de Wajdi Mouawad
3, place du 11 novembre – 92240 Malakoff (M° Malakoff/Plateau de Vanves)


Un Tramway nommé désir, Tennessee Williams : jeudi 25 mars 20h – Théâtre de l'Odéon (soirée)
Mise en scène de Krzysztof Waelikowski, avec Isabelle Huppert (distribution en cours)
Odéon-Théâtre de l'Europe – 75006 - Paris


Les Justes, Albert Camus : jeudi 8 avril 20h 30 – Théâtre de La Colline – Grand Théâtre
Mise en scène de Stanislas Nordey
15, rue Malte-Brun – 75020 – Paris (M° Gambetta)


Combat de nègre et de chiens, Bernard-Marie Koltès : jeudi 3 juin 20h 30 – Théâtre de La Colline
Mise en scène de Michael Thalheimer
15, rue Malte-Brun – 75020 – Paris (M° Gambetta)

Carnet de bord

=> Vendredi 9 octobre 2009 : « Le diable c'est l'ennui », Peter Brook

Rendre un dossier* sur la représentation des Femmes savantes au théâtre 14 (texte et représentation)

Rappel : Littoral, de Wajdi Mouawad : jeudi 21 janvier 19h 30 - Théâtre 71 de Malakoff

Mise en scène de Wajdi Mouawad

3, place du 11 novembre – 92240 Malakoff (M° Malakoff/Plateau de Vanves)

* Des consignes complémentaires pour la réalisation du dossier, en ligne prochainement.

=> Vendredi 16 octobre : mise à jour des carnets de bord

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Les Femmes savantes, Molière : vendredi 2 octobre 20h30 - Théâtre 14

Mise en scène d'Arnaud Denis, avec Jean-Laurent Cochet et Arnaud Denis

Théâtre 14 Jean-Marie Serreau - 20, avenue Marc Sangnier - 75014 Paris (M° Portes de Vanves)

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Carnet de bord du vendredi 25 septembre 2009 : pointage des lettres de décharge et des chèques

Théorie :"La reprise des classiques"

Préparation des sorties au théâtre : le dramaturge et le metteur en scène

Les Femmes savantes, Molière : vendredi 2 octobre 20h30 - Théâtre 14

Mise en scène d'Arnaud Denis, avec Jean-Laurent Cochet et Arnaud Denis

Théâtre 14 Jean-Marie Serreau - 20, avenue Marc Sangnier - 75014 Paris (M° Portes de Vanves)

"On ne peut être metteur en scène que sur des classiques", Roger Planchon, interview de 1977

Philaminte, une "femme savante", interprétée par Jean-Laurent Cochet

Question : Pourquoi confier un rôle féminin à un homme dans une pièce qui soulève la question du féminin et du masculin ?

Réponse : lecture de l'article du Nouvel Observateur

Pratique : lecture de scènes de comédies de Molière et de l'interview de Roger Planchon

Le registre comique : les comiques de farce, de caractère, de situation

Les Femmes savantes, I, 1 la querelle sur le mariage entre Henriette et Armande

Tartuffe, I, 4 : "le mécanique plaqué sur du vivant", "le diable à ressort", Bergson

Monsieur de Pourceaugnac

Objectif : la "vis comica" de Molière

Bilan : ré-opacification ou transparence ?

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Carnet de bord du vendredi 18 septembre 2009 - « UN CHAMP DE FORCES »

Listes définitives

Programmation définitive des sorties aux théâtre (décompte des réservations, facturation et lettre de décharge)

Théorie : Présentation de la sortie au Théâtre 14 : Les Femmes savantes, Molière

Les Femmes savantes, Molière : vendredi 2 octobre 20h30 - Théâtre 14

Mise en scène d'Arnaud Denis, avec Jean-Laurent Cochet et Arnaud Denis

Pratique :

1. Relaxation, échauffements et assouplissements.

2. Interprétation de scènes à partir d'un texte (dialogues du répertoire ou créations) : choix d'une scène (invention ou scène du répertoire) passage ou répétition sur plateau (avec/ou sans texte).

Scène adapatée de Beckett

Scène de Huis-clos de Sartre

Scène en anglais

3. Improvisations (à partir d'une scène de Huis-clos): marche silencieuse vers le mur ("je veux partir") puis retour vers la lumière (silence)

Objectif : la gravité (de l'ombre à la lumière)

Bilan : CATHARSIS

=> Mise à jour du carnet de bord et envoi par mail du texte des improvisations : "Je est un autre"

Interprétation : choix d'une scène connue (invention ou scène du répertoire) répétition avec/ou sans texte.

+ chèques et lettres de décharge

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Carnet de bord du vendredi 11 septembre 2009 - CONCENTRATION et RECENTRAGE

Théorie :

Programmation des sorties au théâtre : saison 2009 – 2010 (+ facturation et lettre de décharge)

Document : extrait du BO

Rappel : présentation des carnets de bord.

Pause : confirmation des réservations au Théâtre de La Colline

Pratique :

1. Découverte de l'espace et libre circulation sur plateau, puis marches 1, 2, 3, 4 + "Bonjour" + "regard")

2. ZIP ZAP ZOUM...

3. Improvisations individuelles sur plateau : « Je est un autre »...

(préparation aux castings-auditions dans le prolongement des présentations de la séance précédente)

Objectif : passage individuel sur plateau, concentration et capacité à se recentrer

Bilan : MIMESIS et CATHARSIS

=> Mise à jour du carnet de bord et envoi par mail du texte des improvisations : "Je est un autre"

Interprétation de scènes à partir d'un texte (dialogues du répertoire ou créations) : choix d'une scène (invention ou scène du répertoire) passage ou répétition sur plateau (avec/ou sans texte).

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Carnet de bord du vendredi 4 septembre 2009 – EVEIL/REVEIL ?

Théorie :

Fiches de présentation : identité, motivations, expérience dramatique, théâtres fréquentés, bibliographie...

Programme de l'Option Théâtre : 1. Travail théâtral sur plateau – 2. L'entretien (BO)

Histoire du théâtre et « Ecole du spectateur » : texte et représentation, dossier de presse et lectures critiques* de scénographies, de choix de mises en scènes.

* critiques : au sens étymologique.

Pratique :

1 - Exercices d'éveil : relaxation, échauffements et assouplissements.

2 - Jeux de déplacements dans l'espace (4 marches + "bonjour"), d'émission et de réception (en cercle : présentation et échanges de prénoms, circulation de l'énergie, du geste et de la parole, puis d'un ballon fictif)

3 – Lecture neutre (individuelle ou chorale) : scène d'exposition du Triomphe de l'amour de Marivaux (3 équipes)

Proposition de Charles pour le spectacle de fin d'année : Un tramway nommé désir

Objectif : respect du texte et de sa ponctuation, articulation et diction (voix projetée, diction, ponctuation), position « tenue » (assise ou debout).

Bilan : ENTHOUSIASME (énergie à canaliser)

=> vendredi 11 septembre : carnet de bord et complément de fiche de présentation ( préparation d'un casting-audition)